Cannes 79 – El ser querido: un film per parlare dei legami interrotti

La sinossi di El ser querido (letteralmente “la persona amata”) è identica a quella di Sentimental Value. Un padre assente torna dalla figlia proponendole una parte nel suo nuovo film. Spera di ricucire una lunga assenza e di usare il personaggio scritto per lei per colmare un non detto.

Se il film di Joachim Trier aveva una estrema fiducia nel potere dell’arte, il fenomenale regista Rodrigo Sorogoyen è più cinico. «Ci sono cose più importanti del cinema, non puoi pretendere che risolva tutto» dice Emilia al padre Esteban.

La trama

Proprio per questo El ser querido si riappropria del “detto”, non solo del “non detto”. L’inizio è un lunghissimo dialogo tra i due protagonisti. Quando sono in sintonia l’inquadratura strettissima crea una sovrapposizione tra il volto di uno e la tesa dell’altra. Così vicini che vediamo solo dettagli. Poi, all’improvviso finisce la sintonia, si crea spazio. Nel tentativo di avvicinarsi i due ripartono dalla distanza. Si parlano da un balcone all’altro. Sul set la figlia è in scena mentre il padre chiuso in cambina di regia. Vicini eppure isolati.

Il cinema per Sorogoyen serve a generare ricordi. Neanche i fotogrammi possono renderli oggettivi. I tanti formati usati dal film rappresentano proprio la frammentazione di un vissiuto. I ricordi di Esteban ed Emilia non sono sovrapponibili, anzi, sono contraddittori. Grazie a, Javier Bardem e Victoria Luengo, due attori incredibilmente in sintonia con i rispettivi personaggi, l’esplorazione del composto tentativo di lavorare insieme (da colleghi, non da padre e figlia, come dicono) è struggente.

Il tempo perduto

Le gerarchie del set sono in costante tensione. Si intuisce che siano destinate a saltare, prima o poi, ma a stupire è il modo e il tempo in cui lo fanno. Il regista vuole controllare la (sua) storia e cerca di riscriverla attraverso i ricordi. Una forma di violenza, a suo modo. L’attrice\personaggio rifiuta invece di essere incasellata nel ruolo della figlia, parla del padre con le troupe come se non fosse legata a lui. Lo schermo con cui Esteban osserva le rirprese è sia un limite che una porta. Ci si chiede cosa veda quest’uomo in quelle immagini, ma soprattutto se abbia infine capito che il tempo cinema non può colmare quello perduto.

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